La photo et la voix sont une proposition commune de Jérôme, de Noëlle et de moi-même et la réalisation est de Jérôme !!!
Lui-même lisant ce poème de Boris Vian, quand était-ce ? L’avait-il conçu comme son dernier message ?
C’est Noêlle qui a repris ce texte d’un CD intitulé Cabaret Vian, qui est le montage d’enregistrements du début de carrière de Claude et de certains de ses amis dans les années 1960. Pour avoir la date exacte il faudra demander à Noëlle.
Mais il ne faut pas oublier qu’il a été un ardent propagateur de la littérature dramatique en lien avec la pratique et une éthique du théâtre comme le montre sa bibliographie. Sa double compétence linguistique française et anglaise lui a permis de diffuser le répertoire français, non seulement auprès de ses étudiants mais d’un public beaucoup plus large de par ses publications.
Son intérêt porte aussi bien sur les classiques “Marivaux plays” ( A & Black), “Victor Hugo, Hernani, Marion de Lorme, Lucrèce Borgia and Ruy Blas"( A & Black) que sur les modernes “Alfred Jarry and Guillaume Apollinaire” (Grove Atlantic), “New french plays"( A & Black). En collaboration avec d’autres, il étudie les grands courants littéraires et artistiques : “Naturalism and symbolism in European theatre 1850-1918” (A & Black), et de façon plus originale, qui témoigne bien de son ouverture d’esprit et de son éthique “Staging the holocaust. The shoah in drama and performance” (Cambridge university press). Il analyse la relation entre texte mise en scène jeu de l’acteur en travaillant sur Artaud, “Artaud on theatre"(Metheuen publishing) et de façon plus explicite en participant à un travail de groupe “Understanding theatre : performance, analysis in theory and practice” (Coronet books). Cette activité se complète par l’organisation de colloques dont le plus original est sans doute
“Small is beautiful : small country theatre conference : Glasgow” (Theatre studies publication, august 1991)
Cette rapide évocation des publications de Claude Schumacher pemet de mieux comprendre son engagement au sein de l’AITU, et donne à réfléchir sur le sens d’une Association Internationale de Théâtre à l’Université.
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C’est par cette citation d’Armand Gatti que commence l’article de Claude Schumacher consacré à sa mise en scène, en 1973 -1974, avec ses étudiantes de Glasgow de La journée d’un infirmière - pourquoi les animaux domestiques in Armand Gatti. L’arche des langages (EUD 2004). Il y expose le parcours de la mise en scène, la prise de conscience des étudiantes sur la condition des infirmières et de la femme, leurs enquêtes, les répercussions sur leur évolution personnelle et celle des infirmières. C’est, en effet, à leur demande qu’a été créée à l’université une formation de communication : patient – personnel médical à laquelle Claude participera.
Ce n’était d’ailleurs pas sa première rencontre avec cet auteur puisqu’il avait créé en 1970, La Passion du général Franco à l’université de Manchester en 1970.
Cet accord avec Armand Gatti va se prolonger par la rencontre avec le théâtre de Charlotte Delbo, en 1974, comme en témoigne l’ouvrage Staging the Holocaust the shoah in drama and performance ( Cambridge University press, 1998, reed.2006) dont Claude est l’éditeur, où figurent les contributions History, utopia and the concentration camp in Gatti’s early plays, par john Ireland, et Armand Gatti and the silence of th 1059 days of Auschwitz par Dorothy Knowles.
Ainsi l’enseignement du théâtre d’Armand Gatti et sa mise en scène, au-delà des nécessités du programme académique témoigne d’un engagement à la fois social, politique et idéologique qui reprend une des idées constantes d’Armand Gatti
« Nous ne sommes pas des personnages historiques, nous sommes des personnes, nous sommes des survivants. »
IF CULTURE IS NOT PUGNACIOUS, IT’S OF NO USE
It is with these words of Armand Gatti that Claude Schumacher begins his article on his production in 1973-74 of A Nurse’s Day with his Glasgow students: The Why and Wherefore of Domestic Animals in the Work of Armand Gatti, in L’Arche des langages (EUD, 2004). He describes the process of production, the growth of awareness on the part of the students of the situation of nurses and of women in general, their research and the repercussions on the lives not only of the students but also of the nurses. It was in fact at their request that a course on staff patient communication, in which Claude participated, was created at Glasgow University.
This was not, however, his first encounter with Gatti, as he had already produced The Passion of General Franco at Manchester University in 1970, and his collaboration with Gatti would be extended through an encounter in 1974 with the work of Charlotte Delbo, as recorded in the book, Staging the Holocaust, the Shoah in Drama and Performance (Cambridge University Press, 1998, 2006), which Claude edited and which includes the contributions of both John Ireland, History, Utopia and the Concentration Camp in Gatti’s Early Plays, and Dorothy Knowles, Armand Gatti and the Silence of the 1059 Days of Auschwitz.
In this way the teaching of Armand Gatti’s work and of its production on stage, beyond the necessities of academic courses, is effectively a commitment, social, political and ideological, which echoes that of Gatti himself.
We are not historical characters, we are people, we are survivors.
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Il me faudra bien des écoutes pour me détacher de ces mots et du souvenir de Claude.
J’ai parlé avec Noëlle et lui ai fait envoyer des plantes pour son jardin, où elles pourront rejoindre les cendres de notre ami.
affectueusement à vous toutes et tous
Françoise
Nous perdons un ami très cher et un merveilleux collaborateur. Nous lui sommes profondément
reconnaissants de sa généreuse et forte contribution. Il a un joué un rôle
déterminant dans le développement de notre association et dans celui du
théâtre universitaire en général - théorique et pratique puisqu’il était
aussi un praticien. Claude adorait le théâtre qu’il connaissait très bien,
dans tous ses domaines. Il était professeur émérite de l’Université de
Glasgow.
Jean-Marc Larrue
Président
We lose a dear friend and a wonderful collaborator. We are thankful for Claude’s
generous and strong contribution to our association. He played an important
part in the development of our association and in university theatre in
general -, both - studies and activities, since he was also involved in practice.
Claude loved theatre, which he knew very well, in all of its dimensions. Claude was
an emeritus professor at the University of Glasgow.
Jean-Marc Larrue
President
Hemos perdido a nuestro querido amigo y magnífico colaborador. Estamos agradecidos por su generosa y significativa contribución a nuestra asociación. Formó parte importante en el desarrollo de nuestra asociación y en el teatro universitario en general a través de estudios y actividades ya que estaba involucrado en la práctica. Claude amó el teatro, que él conocía muy bien en todas sus dimensiones. Fue un profesor emérito de la Universidad de Glasgow.
Jean-Marc Larrue
Presidente